美是什么?美這一概念很難用三言兩語表述清楚，柏拉圖感嘆“美是難的”，其難在于我們無從說起，它包含著方方面面的因素，美必定有相對(duì)穩(wěn)定的內(nèi)涵，這也是區(qū)分此美與彼美的載體。明式圈椅此美的內(nèi)涵是什么呢?
形式論觀點(diǎn)
西方古代美學(xué)中，最早的觀點(diǎn)是“美在形式和諧”。這是從形式論的角度分析美的?！坝山Y(jié)構(gòu)而成立的式樣”、“因配合肢體而演出的權(quán)衡”早在1948年《北京大學(xué)五十周年紀(jì)念論文集》中，明式家具研究的先驅(qū)楊耀先生就客觀地總結(jié)出明式家具的美的特征。
為了更好地說明這兩點(diǎn)，我們來解讀一下圈椅的結(jié)構(gòu)與比例之下的形式和諧。
明式家具特別是明式圈椅非常注意家具的尺度和曲線的合理性，從而達(dá)到舒適感。比如明式圈椅的“s”型靠背，與人體的脊柱曲線驚人的吻合。這一點(diǎn)很類似于現(xiàn)代人體工程學(xué)對(duì)設(shè)計(jì)的要求。按照人體工程學(xué)的原理，我們理解椅子的功能就是支撐人體的“坐”。當(dāng)人體坐下來時(shí)，由于體內(nèi)盆股于脊椎失去了直立狀態(tài)下的自然平衡，軀干的結(jié)構(gòu)就不能保持原來的姿勢(shì)，椅子的坐平面和靠背傾斜面便對(duì)人體加以支撐，使骨骼和肌肉在人坐下來時(shí)能獲得合理的松弛，這就是椅子最基本的功能，而前面所述的明椅的“s”型靠背設(shè)計(jì)符合這一原則。
從坐高來分析，可以知道椅子座面與地面之間的垂直距離。椅子的坐面常向后微微傾斜或呈凹形的曲面，通常以坐前高作為椅子的座高。座面的高度的不合理會(huì)導(dǎo)致不正確的坐姿，時(shí)間一久，會(huì)使腰部產(chǎn)生疲勞感。人們通過對(duì)人體在不同高度的坐姿的分析測(cè)定出腰椎活動(dòng)的情況?？梢钥闯鲎邽?00毫米時(shí)，活動(dòng)度最高，疲勞感也最強(qiáng)，如果稍高或稍低于此數(shù)值，活動(dòng)度隨之下降，舒適感也為之增加。高于或低于400毫米座高都不易使腰部感到疲勞，因此座高就是影響坐姿舒適度的重要因素之一。明式圈椅的一般座高為520毫米左右，拿到當(dāng)代人的尺度分析則是非常不合適。不過明椅的坐姿和設(shè)施與現(xiàn)今不一，首先，垂足而坐就要求坐姿端正挺直，更重要的是大部分有腳踏，供人搭腳，這也起到了調(diào)節(jié)人的坐高的作用。
座寬之座面的寬度應(yīng)當(dāng)容納人體臀部的全部，并且要留一定的寬裕，以便隨時(shí)調(diào)整坐姿，因此應(yīng)比人的雙肘之間的寬度稍大一些?？勘骋蔚淖鶎挕?80毫米，扶手椅的座寬≥460毫米，而明式圈椅的座寬則普遍超過480毫米。
座面的曲度直接影響人體坐在椅、凳上肘的體壓分布，據(jù)人體工程學(xué)的分析，座面以呈微曲的面為宜，彎曲太大反而使人坐感不舒適。坐面的材料以半軟稍硬的材料為好，這樣既有利于肌肉的松弛也便于起坐方便。在明式圈椅中，坐面都是以平直為主，但為了協(xié)調(diào)曲度和達(dá)到舒適程度，明椅大部分都在座面設(shè)有藤屜和棕屜。明式圈椅中座面有軟屜和硬屜之分，軟屜用藤、棕、絲線等編織而成，細(xì)密而透氣，座面在受壓后隨人體曲線自然下凹，使人倍感舒適。
一般座椅的座面都有一些傾角，后傾的角度以3～5°為宜。椅靠背用來支撐軀干，使背部肌肉放松，消除背部的疲勞。通?？勘陈韵蚝髢A斜，使人體的腰椎獲得舒適的支撐面。在靠背與座面接觸部位最好有一定的空隙，已使臀肌不受到擠壓?？勘车母叨纫话闵涎夭灰烁哂诩珉喂?，以肩胛股的內(nèi)角碰不到椅背為宜。明式圈椅的傾斜度比較適合人的背部依靠，做到既有休閑之用，更有提神之功。
再從圈椅扶手的曲線處理，考慮到人的自然扶靠的需求，做到了線型的曲美和功能舒適的協(xié)調(diào)。椅圈由搭腦向兩側(cè)前方延伸，順勢(shì)而下，在扶手處內(nèi)斂而后又外侈，形成一條大曲率的優(yōu)美弧線。與手接觸的部位作渾圓處理，所有的部件盡量采用圓柱為主體構(gòu)件，對(duì)人的心理體貼入微，使得家具成為與身體連接的一個(gè)生命體，而不僅僅只是一件產(chǎn)品，真正做到了以人為本的設(shè)計(jì)，匠心獨(dú)運(yùn)。
認(rèn)識(shí)論觀點(diǎn)
亞里士多德承認(rèn)形式上的“秩序、勻稱與明確”、和諧感與節(jié)奏感等是美的重要因素，但他更把文藝作品須是有機(jī)整體的原則提到最高的地位。他說：“美與不美，藝術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)事物，分別就在于美的東西和藝術(shù)作品里，原來零散的因素結(jié)合成為統(tǒng)一體。”這種統(tǒng)一體，就是要在事物的體積與部分的安排中，體現(xiàn)出合乎它本性與發(fā)展規(guī)律的比例的和諧與秩序來。
明 黃花梨圈椅
舉黃花梨圈椅為例。椅圈由搭腦向兩側(cè)前方延伸，順勢(shì)而下，與扶手融合成一條獨(dú)具特色的多圓心的優(yōu)美曲線，這一大曲率的椅圈輪廓，突出的成為這件家具造型的主調(diào)，構(gòu)成這件家具的特征。其他構(gòu)件都與之呼應(yīng)，烘托這一主題。四根直腿略向中心傾斜，穿過座屜直抵椅圈四隅，構(gòu)成主圈穩(wěn)定的支柱。椅腿的直線與椅圈的曲線形成鮮明的對(duì)比，使各自的線型特征更為突出，但又通過腿的圓形截面與主圈發(fā)生形象因素的內(nèi)在聯(lián)系?？勘嘲迮c兩側(cè)的鐮把棍都設(shè)計(jì)成為較大曲率的優(yōu)美曲線，是主圈在垂直方向上有力的襯托。作為此椅視覺中心的靠背上如意團(tuán)花的設(shè)置，更起到提神的作用。以團(tuán)花為中心，又把靠背兩旁立牙頭、前椅腿上端角花牙，以及椅座左、右、后面牙板等統(tǒng)一起來。這組小曲率曲線裝飾部件又與主圈、靠背等大曲率部件相呼應(yīng)，起到有趣味的烘托作用。所有的這一切都豐富了以主圈為代表的圓的韻律美的設(shè)計(jì)效果?？梢院敛豢鋸埖闹v，這件圈椅是一部以圓為主旋律的優(yōu)美樂章。
圖文來源：明清家具之家
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